“從某個角度來說，世界上的文物都會消失。文物工作者會盡量延緩這一進程，延長文物的壽命。”云岡研究院數(shù)字化部門負責人寧波在“99公益日”前夕接受采訪時說。

　　簡單理解，數(shù)字化保護，是用數(shù)字技術(shù)把文物所有的信息記錄下來，對數(shù)據(jù)進行解構(gòu)、分析和重組，然后對其開展深層次利用。

　　數(shù)據(jù)采集，為文物保護提供更多可能

　　但它還有更大的作用。

　　第16窟有很多造像流失海外。英國的大都會博物館和法國吉美博物館，都收藏有來自云岡石窟的彌勒造像。

　　其實，在此之前，龍門石窟和敦煌也都有類似的嘗試，將流失海外的文物進行數(shù)字化回歸。

　　云岡從2003年開始數(shù)字化的嘗試，到現(xiàn)在基本完成了石窟總量1/3的數(shù)據(jù)采集。現(xiàn)在，已經(jīng)有了3D打印出的云岡第3窟、第18窟和第12窟。第3窟的復(fù)制文物，為世界上首例達到還原級別水平的大型復(fù)制文物；3D打印的第12窟則是可拆卸的，能夠進行巡展。

　　敦煌則從20世紀90年代初開始做文物數(shù)字化技術(shù)研發(fā)。敦煌研究院院長蘇伯民說，他們已經(jīng)逐步形成了一整套針對洞窟采集和塑像采集的技術(shù)。這些年，在政府部門和社會各界的支持下，敦煌已經(jīng)完成了250多個洞窟壁畫圖像攝影的采集。

　　“經(jīng)過這些年的努力，我們已經(jīng)基本把最精美的、價值最高的洞窟數(shù)據(jù)都采集完成了?，F(xiàn)在有一部分洞窟還在進行圖像的處理。如果在經(jīng)費充裕的情況下，再有5年時間就能夠把莫高窟所有的洞窟全部采集完成。”蘇伯民透露。

　　雖然有成績，但讓人頭疼的地方還有很多。

　　寧波以云岡第6窟為例，向科技日報記者詳細分析了這個洞窟的數(shù)字化難度。

　　“它整個洞窟是滿雕，全是高浮雕造像。它和第5窟是雙窟，窟外有清代修建的木質(zhì)閣樓。”寧波說。一個造像就是一個人，洞里面有好幾千人，密密麻麻，疊在一起。“有的地方窄小，現(xiàn)有的數(shù)字化設(shè)備進不去，采集不了，還需要開發(fā)專門設(shè)備。”

　　蘇伯民也有同感。

　　和云岡石窟一樣，采集完了，要拼。

　　下一站——把數(shù)據(jù)用起來

　　“接下來，‘編’和‘播’是未來工作的核心。”寧波說。

　　“科學(xué)意義上的文物復(fù)原，數(shù)字化是最后的一個手段。”蘇伯民說，敦煌的壁畫中，有的褪色了，有的脫落了，對它們復(fù)原，首先得對資料原有的信息進行科學(xué)確認，知道原始材料和制作工藝。“比如有一些壁畫褪色了，原來究竟什么顏色？敦煌歷經(jīng)了10個朝代，每個時代繪畫使用的風格和材料包括技藝都有一些差別。”蘇伯民說，現(xiàn)在可以采用高光譜、多光譜技術(shù)，把一些肉眼完全看不清楚的壁畫重現(xiàn)出來，再根據(jù)分析結(jié)果，推斷出它原有的材料和色彩，然后根據(jù)考古圖像解讀等方面的研究成果，對缺失的部分進行一個符合邏輯的、學(xué)理上的推斷。有了這些成果以后，再用數(shù)字化的手段對文物的色彩、形狀、線條進行復(fù)原。“當然，中間還有很多需要細想的地方，還有多方面的技術(shù)問題需要解決。”

　　一邊是從北魏就開鑿的石窟，一邊是計算機集群。古老與現(xiàn)代，就這樣結(jié)合在一起。

<p id="GjgsgMJqiQMLyf99" style="color: rgb(0, 0, 0); margin: 0px 0px 20px; padding: 0px; font-family: " pingfang="" sc",="" "lantinghei="" "helvetica="" neue",="" helvetica,="" arial,="" "microsoft="" yahei",="" 微軟雅黑,="" stheitisc-light,="" simsun,="" 宋體,="" "wenquanyi="" zen="" hei",="" micro="" sans-serif;="" font-size:="" 18px;"="">　　張焯說，高精度的數(shù)字化采集已經(jīng)可以還原出洞窟現(xiàn)在的樣子。但是，如何還原到北魏、遼金時期石窟的樣子？如何呈現(xiàn)當年石窟的輝煌，讓時光倒流？也許，機器學(xué)習(xí)、人工智能，能夠幫助解決這些問題。高新技術(shù)，可以為古老文物施展一場關(guān)于時間的魔法。（記者 張蓋倫）