明遷都北京后，北京城較元大都整體南移；明清時期中軸線上的建筑、景觀的規(guī)模、氣勢、規(guī)整程度均達到了歷史最高水準(zhǔn)。（供圖：清城?，F(xiàn)數(shù)字科技研究院）

　　開始進行價值傳播

　　展覽包含“四九城里中軸貫”“時空里的中軸線”“中軸線現(xiàn)在與未來”， 呈現(xiàn)了北京中軸線與城市生活關(guān)系以及策展者對于北京中軸線文化遺產(chǎn)價值的理解與闡釋。這一展覽布景在28米高的工業(yè)筒倉中，應(yīng)用了全息數(shù)控影像、聯(lián)動720度環(huán)幕、空間定位聲場等數(shù)字技術(shù)。

　　對應(yīng)的宇宙觀

　　中國古人把星空分為了三垣二十八星宿進而把對自然、宇宙的認知投射在日常的生活與城市的營建之中。所以北京是中國城建史上對宇宙觀最完整的一次表達。但在現(xiàn)實體驗中，普通受眾是難以將中軸線與“星宿天像”對應(yīng)在一起的。此次展覽則為觀眾呈現(xiàn)了古人象天法地的居中觀，將星空宇宙投射到城市中，演示了北京中軸線的孕育和歷史進程。觀眾可在縱深28米的空間，置身中軸線的時間與空間中盡情感受。

　　不僅孿生

　　“北京中軸線初步形成于元代，歷經(jīng)明、清兩代，形成了縱貫?zāi)媳钡某鞘兄休S與文化脈絡(luò)，并在當(dāng)下與我們共同生活，也在我們的不斷認知與創(chuàng)造中傳承給未來”。展覽的策展人這樣判斷。

　　展覽的另一特色就是鼓勵公眾參與，展覽開展前已經(jīng)通過網(wǎng)絡(luò)征集了大量來自公眾關(guān)于北京中軸線的故事、藝術(shù)作品。在整個展期，展覽持續(xù)面向公眾征集中軸線相關(guān)主題的作品，并將其中部分作品在展廳輪展。

　　與圓明園的數(shù)字采集與呈現(xiàn)過程不同，賀艷認為中軸線不是一個靜態(tài)的遺址，而是一個還在生長變化的空間，需要呈現(xiàn)的時態(tài)和變化更多更復(fù)雜。于是策展者們構(gòu)建起了一個數(shù)字平行時空，這個時空不僅有數(shù)字孿生的建筑和街景，也有當(dāng)代“人”留下的活動，有“象天法地”思想、有普通人的記憶和感情。這些數(shù)字場景會形成一個多層時空的記憶世界，并繼續(xù)“共生”下去。

　　多領(lǐng)域合作

　　據(jù)介紹，此次展覽使用的綜合采集技術(shù)，包括數(shù)字測繪、拍照，三維激光掃描、近景攝影測量，三維建模、虛擬現(xiàn)實場景等。數(shù)字采集團隊先后進行了史料挖掘、對現(xiàn)有建筑及遺跡測量、三維數(shù)據(jù)整理、根據(jù)史料完成數(shù)字修復(fù)和復(fù)原、數(shù)字場景構(gòu)建環(huán)境和氛圍光照渲染等多技術(shù)合作。

　　形成文化遺產(chǎn)

　　“數(shù)字中軸線”工作將對北京中軸線上的重要遺產(chǎn)點、物質(zhì)文化遺產(chǎn)現(xiàn)有內(nèi)容進行數(shù)字化采集，以科學(xué)記錄文化遺產(chǎn)的現(xiàn)狀，并基于此通過數(shù)字技術(shù)在不破壞文物本體的基礎(chǔ)上，展開豐富的、多維度的研究工作，并為后續(xù)的保護修繕提供材料、學(xué)術(shù)和技術(shù)支撐。同時，基于歷史學(xué)、建筑學(xué)、考古學(xué)、人類學(xué)等學(xué)科的綜合研究，復(fù)原中軸線重要文化遺產(chǎn)點在不同歷史時期的變化、描繪中軸線在歷史時間維度、空間維度的變遷與生長。在此次展覽中，數(shù)字采集團隊展示了實例：他們對中軸線北端的鐘鼓樓進行了初步的數(shù)字化采集和室內(nèi)現(xiàn)狀虛擬重建，觀眾可以通過VR設(shè)備體驗這種多資源合成成果。

　　除建筑數(shù)據(jù)外，數(shù)字化采集的范圍還延伸至中軸線歷史照片、歷史文獻、口述史甚至鴿哨兒、前門叫賣聲等多層信息。目前，已經(jīng)完成了對鐘鼓樓鐘鼓聲的采集。隨后再結(jié)合北京不同時期的城市模型建筑肌理，在數(shù)字虛擬中測算聲音的傳播，就可還原不同位置聽到的鐘鼓聲，給受眾以真實、直觀感受。

　　“相對于整體計劃，我們‘數(shù)字中軸線’目前完成工作量才有20%。”賀艷這樣判斷。（文/楊思）